實體指的是正的體積結構，它制造了雕塑實體;虛空指的是負的空間，它賦予雕塑以靈魂。二者相輔相成，可以互為轉換，虛空間必須由實體空間來界定才能成立，實體空間也必須經過虛空間的對比處理才能得以升華。靈活處理實體與虛空的關系，可以增強作品的視覺沖擊力及情感表達力。

   臺灣藝術家謝棟梁的雕塑<放不下》是一個高達1.87 米的蹣最的巨人，體態上頗有賈科梅蒂的影子。作者用連續的線條表現出他的雙腿、身軀和頭。 他的雙腳站成內八字，膝蓋微微彎曲，上身前傾，顯出痛苦的樣子。因為只雕出他全身的輪廓，上身的輪索之中便呈現出巨大的空洞，有一顆小的心懸空其中，這樣形成大體量和細線條、大虛空與小實體的對比，帶給人以強烈的視覺沖擊。
  《交響曲》是梁明誠的代表作之一。作者并不看意劉西鋼號師的面容，而是著力于表現他的動態.體現他彈奏時的節奏感同時采用了中國畫的線描方式在空間中勾勒出鋼琴的輪廓，通過線的蜿蜒流轉，讓人仿佛聽到了從琴師手指間流淌而出的行云流水般的音樂。原本顯得有很大體量感給造型帶來難題的鋼琴，就被藝術家的創意這樣輕松地化解，更轉換成為對音樂質感最佳詮釋的載體。可見，實與虛之間才有升華，也才是藝術的魅力所在。