東莞雕塑論述雕塑與環(huán)境達(dá)到和諧的重要方式

根據(jù)與環(huán)境相適宜的內(nèi)容選擇恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)手法也是作品與環(huán)境達(dá)到和諧的重要方式。西班牙藝術(shù)家愛德華多.奇達(dá)利就根據(jù)自然環(huán)境的特征，將構(gòu)成形式中的對比與調(diào)和發(fā)展到有機形態(tài)。他從20世紀(jì)60年代開始以鍛鐵為材質(zhì)，通過一系列作品探討構(gòu)成組合間帶有自然性質(zhì)的扭轉(zhuǎn)、拉伸、合并、舒張，使金屬材質(zhì)仿佛具有了某種生命感。在西班牙伊格爾多山腳到翁達(dá)萊塔海灘的礁石上，奇達(dá)利留下了他最著名的作品〈風(fēng)之梳》，一系列位置獨立又保持形式聯(lián)系的構(gòu)成，與礁石融為-體，仿佛正在梳理海風(fēng)，又仿佛為海風(fēng)的力量所彎折，似乎預(yù)示著人與自然既抗?fàn)幱趾椭C共存的關(guān)系。( 圖7-3 )