和雕塑相比，裝置-一般不著眼于永久性或永固性，有一種反收藏和反商業(yè)性質。而且在大多數(shù)情況下，裝置作品很難用藝術風格來加以界定，也很少有所謂風格的延續(xù)性。

對藝術而言，裝置作品的創(chuàng)作不完全是獨立的，往往根據(jù)展覽主題和展示條件來開始構思，乃是藝術家創(chuàng)作意識和展覽批評傾向相互碰撞、和展示場地環(huán)境互相激發(fā)的結果。因此，裝置藝術是公共性和現(xiàn)場感很強的藝術創(chuàng)作。例如，漢斯. 哈克的作品《德意志》，利用威尼斯雙年展德國國家館的場地，在入口處布置東西德合并后的新馬克和當年希特勒參觀威尼斯雙年展的歷史照片，然后撬開了展廳的所有地磚，大上來開始構思，乃是藝術家創(chuàng)作意識和展覽批評傾向相互碰撞、和展示場地環(huán)境互相果。因此，裝置藝術是公共性和現(xiàn)場感很強的藝術創(chuàng)作。例如，漢斯.哈克的作品《德意志》，利用威尼斯雙年展德國國家館的場地，在入口處布置東西德合并后的新馬克和當年希特勒參觀威尼斯雙年展的歷史照片，然后撬開了展廳的所有地磚，在墻上寫下“德國”作品不僅有一種現(xiàn)場的偶發(fā)性質，而且讓人遭遇到意想不到的破壞性，深刻地反省了德國與世界的歷史。

這種現(xiàn)場要求藝術家的創(chuàng)作具有一次性、偶發(fā)性和機遇性，更多地體現(xiàn)出靈感思維智慧的魅力，而這一點和裝置藝術的非技藝性則是一致的。