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強(qiáng)化視覺(jué)意趣，照應(yīng)了人作為主體的參與性。揚(yáng)棄了從前出現(xiàn)過(guò)多的圖解說(shuō)教的呆板樣式，突出了愉悅性，有些方面還兼具實(shí)用功能。在室內(nèi)外公共空間中，造型沒(méi)有或少有基座，客觀上縮短了藝術(shù)作品與觀者的空間距離，主觀...添加時(shí)間：2020-10-21 閱讀次數(shù)：994
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雕塑家們關(guān)注空間構(gòu)造關(guān)系，表達(dá)對(duì)生存狀況和社會(huì)發(fā)展有益的觀念。隨著人本認(rèn)識(shí)加深，對(duì)雕塑本質(zhì)認(rèn)識(shí)也在改變，作品反映個(gè)人獨(dú)特創(chuàng)意，效能回歸到人之本體，普通人之所思所想成為表現(xiàn)的主要方面不光塑造偉人神像或是...添加時(shí)間：2020-10-19 閱讀次數(shù)：1030
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東莞雕塑，東莞不銹鋼雕塑，東莞鑄銅雕塑，東莞雕塑分析雕塑的具像再現(xiàn)與崇高主題在造型方法和主題方面，約束于客觀現(xiàn)實(shí)，反映典型人物的真實(shí)面貌。在表現(xiàn)手法上，以具象再現(xiàn)為主，以現(xiàn)實(shí)為參照系，通過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)刻畫人物...添加時(shí)間：2020-10-17 閱讀次數(shù)：1081
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20世紀(jì)中葉，當(dāng)時(shí)中蘇兩國(guó)友好，在藝術(shù)領(lǐng)域雙方均強(qiáng)調(diào)崇高藝術(shù)主題與堅(jiān)實(shí)造型基礎(chǔ)并重。錢紹武、王克慶、董祖詒、曹春生與司徒兆光等赴蘇聯(lián)留學(xué)，他們歸來(lái)之后與留守國(guó)內(nèi)的一、二代藝術(shù)教育家一道，進(jìn)一步完善了雕塑...添加時(shí)間：2020-10-15 閱讀次數(shù)：1107
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雕塑創(chuàng)作者既受到環(huán)境的較大限制，又反過(guò)來(lái)對(duì)環(huán)境有一定的能動(dòng)性。 例如，日本的稻稈雕塑7-8)，材料來(lái)源于自然中最為廉價(jià)常見(jiàn)的稻稈，內(nèi)容選自生活在大自然中的各種動(dòng)物，恐龍、大昆蟲等藝術(shù)造型個(gè)性相當(dāng)豐富，...添加時(shí)間：2020-10-12 閱讀次數(shù)：1095
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東莞雕塑論述雕塑與環(huán)境達(dá)到和諧的重要方式根據(jù)與環(huán)境相適宜的內(nèi)容選擇恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)手法也是作品與環(huán)境達(dá)到和諧的重要方式。西班牙藝術(shù)家愛(ài)德華多.奇達(dá)利就根據(jù)自然環(huán)境的特征，將構(gòu)成形式中的對(duì)比與調(diào)和發(fā)展到有機(jī)形...添加時(shí)間：2020-10-10 閱讀次數(shù)：1145
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