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雕塑創作者既受到環境的較大限制，又反過來對環境有一定的能動性。 例如，日本的稻稈雕塑7-8)，材料來源于自然中最為廉價常見的稻稈，內容選自生活在大自然中的各種動物，恐龍、大昆蟲等藝術造型個性相當豐富，...添加時間：2020-10-12 閱讀次數：1164
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東莞雕塑論述雕塑與環境達到和諧的重要方式根據與環境相適宜的內容選擇恰當的表現手法也是作品與環境達到和諧的重要方式。西班牙藝術家愛德華多.奇達利就根據自然環境的特征，將構成形式中的對比與調和發展到有機形...添加時間：2020-10-10 閱讀次數：1173
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裝飾雕塑一旦進入具體的環境中，它與周圍的空間關系就明朗化了。因此說，走向室外的雕里，對環境的要求與環境中眾多因素對雕塑的制約，要比室內雕塑復雜得多。 而室外裝飾雕塑設計的關鍵就是把握現有的環境條件...添加時間：2020-10-09 閱讀次數：1119
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室外雕塑所處的環境遠較室內雕塑嚴酷，日照、風沙、酸雨甚至人為損壞都不可避免。因此，要求室外裝飾雕塑在結構上嚴謹、穩固，從數千年前的獅身人面像開始，大型裝飾雕塑在安全性的要求上就有建筑化的傾向。要保證室...添加時間：2020-10-08 閱讀次數：1195
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我國明代造園家計成在《園冶》中提出的“相地”的概念，分析了不同用地的特點，并相應地提出了不同的造園方法和布景原則。無獨有偶，德國著名哲學家黑格爾在其著作《美學》-書中也指出:“藝術家不應該先把雕刻作品完...添加時間：2020-10-07 閱讀次數：1176 -
世界假使沒有藝術，人之精神少了載體，缺失生機而顯出乏味。雕塑是述說感悟的藝術，是心靈的寄托之物。無論采用何種表現類型，沒有絕對的無思想的作品，只有承載的多與少、深刻與膚淺、正確與錯沒有絕對的無思...添加時間：2020-09-30 閱讀次數：1152
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善待材料。中國古代雕塑家早就崇尚巧材巧色、隨形就勢和因材施藝。西方傳統雕塑家并不看重此點，認為材料僅僅只是物質承載，運用持久性材料就是為了使主題永恒延展，故此大理石和青銅雕塑居多。現代雕塑家不局...添加時間：2020-09-29 閱讀次數：1201
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分塊是一項需要經驗和科學知識的工作。怎樣分石膏模塊，才膏翻模可以順利地把泥和架子全部取出并保留模子的完整形態，說起來容易，實則需要經驗，或說需要成功與失敗的積累，當然也需要學習別人的方法，包括書本和面...添加時間：2020-09-26 閱讀次數：1159
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塑造魔力。彰顯生命力成為雕塑家追求的首要方面，從三個角度展開: -是彈性，有意識地省略細節，減弱高低點距離，歸納形體起伏。型概括飽滿，彌漫蘋果香味，再如充氣氣球，按壓似乎就會反彈。二是活力，強化動感...添加時間：2020-09-25 閱讀次數：1229
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觸摸形體。雕塑是藝術家創造的“生命”，據說亨利，摩爾每次路過他的作品，總要輕輕蔽敲，似平在喚醒“ 個沉睡的活體。觸摸還是觀者喜歡的行為表現，討厭的話，站得遠遠的，連挨都不挨。在藝術類型孩子們中，哪...添加時間：2020-09-23 閱讀次數：1265
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整體認識概念有必要明晰。雕塑兩字組合是一個約定 成俗的名稱，并不表明雕塑只能用“雕”與“塑”兩種手法制作，從業者也不只是研究雕刻與塑造。對此，狹隘的認識必然難以適應社會變革，導致行業的自我封閉，產...添加時間：2020-09-22 閱讀次數：1177
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泥與骨架備好以后,就可以動手上泥了。先在骨架上噴一次水，以便泥塊與骨架能牢固地結合，不易掉落。上泥時，將泥塊一塊一塊地堆貼在骨架上，用手按緊、拍實,然后層層加泥，用木槌或拍泥板將泥砸實黏牢。此時，最要緊...添加時間：2020-09-21 閱讀次數：1287
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